Représentée en Minerve par le pinceau vibrant du flamand Juste d’Egmont, notre modèle nous plonge dans l’univers rocambolesque des derniers souffles des prétentions à gouverner de la grande aristocratie française. Dans le contexte des deux Frondes, notre modèle n’est pas la première à se faire représenter en Minerve et – La Grande Mademoiselle en tête – toutes les héroïnes des grandes familles souhaitant déstabiliser l’Etat pour obtenir un peu plus de pouvoir se faisaient représenter en cette divinité armée.

La carrière de Juste d‘Egmont s’épanouit en France où il collabore avec Rubens au célèbre cycle de la Vie de Marie de Médicis au palais du Luxembourg. Il devient membre de l’Académie de Saint-Luc mais aussi membre fondateur de l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1648 et travaille pour de prestigieux commanditaires, dont les princes de Condé, la maison d’Orléans, mais aussi Louis XIII ou encore Louis XIV. Son pinceau fougueux et sa palette rubénienne se retrouvent dans notre portrait, y apportant une dynamique bien différente des productions plus sages d’un Louis Ferdinand Elle l’ainé ou d’Henri et Charles Beaubrun. Sœur ainée du Grand Condé, notre modèle est au cœur des luttes de pouvoir au plus près de la couronne, une couronne fragile sous la minorité du jeune Louis XIV qui n’oubliera jamais les leçons des deux Frondes. Les branches Condé et Montmorency sont décidément tumultueuses : oncle et cousins exécutés, père et frères emprisonnés. Elle-même rebelle et tempétueuse, Anne-Geneviève de Bourbon-Condé (1619-1679) ne doit dans sa jeunesse le salut de sa famille qu’à la victoire de son frère à Rocroi en 1643 mais aussi à son intervention comme négociatrice lors du Traité de Wesphalie : une occasion idéale de se faire portraiturer en Minerve, déesse des arts, de l’intelligence, de la bonne guerre et de la juste paix.

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