Peut-être Rome, palais Rondini, collection Giuseppe Rondini (1725-1801), inventoriée en 1809, n° 282 (« Altro 4 palmi per alto cornice dorata rappresantante una figura nuda con Pelli di Tigri di Monsù Subleras »), Rome, A.S., T.N.C., uff 10 ;

Galerie J. G. Ruef en 1990, Paris ;

Vente anonyme ; Paris, hôtel Georges V, Mes Ader, Tajan, 29 mars 1994, n° 71 ;

Galerie Richard Feigen, New York, en 1996 ;

Vente anonyme ; Paris, espace Tajan, 18 décembre 2003, n° 45 ;

Galerie Eric Coatalem, Paris ;

Vente anonyme ; Paris, Artcurial, 7 novembre 2012, n° 44 ;

Galerie Cesare Lampronti, Rome ;

Galerie Caiati, Milan, en 2018

Peut-être Luigi Salerno, Palazzo Rondini, Rome, 1965, p. 295, n° 282

Philip Conisbee, « Exhibition Reviews : Paris, musée du Luxembourg. Subleyras », The Burlington Magazine, vol. CXXIX, n° 1987, p. 416

Pierre Rosenberg, Subleyras. 1699-1749, cat. exp., Paris, Musée du Luxembourg, Rome, Académie de France, 1987, p. 246, mentionné dans la notice n° 67

The Burlington Magazine, mars 1996, repr. p. XXIV (publicité)

Susanna Caviglia, History, painting, and the seriousness of pleasure in the age of Louis XV, Oxford, Liverpool, 2000, p. 177

Nicolas Lesur, Pierre Subleyras 1699-1749, Paris, 2023, p. 321, n° 285P 

Formé dans un premier temps auprès d'Antoine Rivalz à Toulouse, le talent précoce de Pierre Subleyras lui valut de gagner rapidement les rangs de l'Académie royale à Paris. Il remporta avec le Prix de Rome de 1727 sa place de pensionnaire au sein de la villa Médicis. A l'issue de sa formation, il épousa une Romaine et s'installa définitivement dans la ville éternelle. Il doit sa réputation à son talent pour la grande peinture d'histoire, tout particulièrement religieuse. Une telle activité, qui ne pouvait que séduire les commanditaires romains, lui assura rapidement un important succès. Il reçut en effet vers 1738-1739 la commande d'un tableau pour orner l'un des quatre autels de la nef de l'église Saints-Cosme-et-Damien de la Scala à Milan. Cette importante église, appartenant à l'ordre des Pères Hiéronymites, venait alors d'être restaurée. Pierre Subleyras peignit, en lien avec la destination de l'œuvre, puisque l'auteur de la Vulgate était le protecteur de l'ordre des Pères Hiéronymites, dits aussi ermites de saint Jérôme, saint Jérôme écoutant les trompettes du Jugement dernier¹ (fig. 1). Comme à son habitude, Subleyras réalisa de nombreuses esquisses pour préparer cette composition, s'attachant notamment à étudier la figure de saint Jérôme. Notre académie d'homme témoigne des recherches du peintre pour cette composition. Notre modèle est représenté de face, le genou droit replié et le visage et le bras gauche levés vers le ciel. Les ouvrages posés à sa gauche, les manuscrits de la Vulgate pour saint Jérôme, désignent clairement notre tableau comme préparatoire à celui de Milan. Le peintre a cependant transformé la figure religieuse en figure profane, le ceignant de feuilles de vigne et faisant reposer son genou sur une peau de bête. Ces attributs mythologiques furent sans doute ajoutés par le peintre postérieurement afin de transformer cette académie d'homme en représentation de Bacchus, dans une finalité certainement commerciale. Cette surprenante figure mi-religieuse mi-profane est réalisée avec une grande virtuosité. La séduction de la touche de Subleyras opère, sensible dans le velouté des pages de manuscrits, le moelleux de la peau de léopard. La subtilité du coloris employé pour décrire le corps est soulignée par un clair-obscur puissant et parfaitement maîtrisé.

1. L'œuvre est actuellement conservée à la pinacothèque Brera de Milan, inv. 419

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